Des pièces tonales mais de styles variés (recueil de 12 pièces intitulé Klass’Ambiance / Remembrance) seront vite suivies par d’autres fondées sur une recherche très personnelle. Celle-ci l’a conduira à se forger un langage original dont elle explore les diverses facettes au travers de ses œuvres de maturité. Langage alliant cohérence à une constante émotion. Quête d’un discours concentré, profond et intense, où prédominent couleurs, expressivité des intervalles, richesse harmonique, résonances suspensives  et  clarté  nostalgique.
C’est  ainsi  qu’elle  obtient,  avec  ses  Harmonies  funambulesques,  un  1er  Prix  au  Golden  Key  Piano  Composition  Competition  2022
(USA - Category  Professional  International),  puis  un   2ème  Prix  au  5ème  Concours  International   de   Composition  -  Franz  Schubert Konservatorium,  Wien  (janvier 2023).
Pour  Quand  l'incolore  s'illumine  de  teintes  éphémères, elle  reçoit  un Certificate  of  Recognition "Most distinguished Musician"  au  IBLA Grand Prize 2022, puis un 2ème Prix au Concours International de Musique 2022 de  l'Academia Musica, Wien  (janvier 2023)
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Attachée au renouvellement esthétique, ainsi qu’à l’intimité du discours musical, elle se concentre sur des compositions pour son instrument et pour des formations réduites de musique de chambre.
S’y glissent parfois des éléments autobiographiques, comme en témoigne sa pièce pour  flûte en sol et piano  Au pied d’une stèle. Celle-ci  constitue une  singularité  dans  son  écriture.  Les interprètes,  en  se  partageant, s’échangeant les éléments d’un discours modal, volontairement dépouillé, peuvent  être particulièrement  inspirés  s’ils  songent à certaines toiles de C.D. Friedrich.

Elle se perfectionne (dans un répertoire allant de Bach à M. Ohana) avec Jean-Claude Pennetier dont l’influence, entre 1983 et 1986, sera capitale dans son évolution musicale. Ses capacités et son attirance pour la musique  contemporaine  se  confirment  alors.
Puis sa profonde attirance pour le romantisme allemand, ancrée en elle dès son adolescence, et sa passion pour Schumann en particulier, l’amènent tout naturellement à effectuer de nombreux séjours en Allemagne entre 1988 et 1990. C’est ainsi qu’elle participe, entre autres, à un stage  d’accompagnement de  Lieder, à  Düsseldorf,  avec  Erik Werba.
La  rencontre  avec  Edith  Picht-Axenfeld  sera  la  plus  marquante. Principalement lors de diverses  Master-classes, elle approfondit avec elle l’interprétation de  Bach et  surtout d’oeuvres de  Schönberg. A l’instar de J.-C.  Pennetier,  Edith  Picht  l’encourage  en  tant  qu’interprète  et compositrice  dans  le  domaine  contemporain. 
En 1990, elle participe aux concerts de la  « Villa Musica » à Mayence en interprétant la Suite op. 29 de Schönberg puis aux « Internationalen Ferienkurse  für  Neue Musik » à  Darmstadt.
En 1998, elle reçoit  un  Diplôme d'Honneur en composition  au VII Torneo Internazionale di Musica - Roma, pour ses deux pièces pour piano :  - Jeu de clés, interprété en 2000 à  la  « Seconda Rassegna Internazionale di  Composizione  Alfeo  Gigli » de  Bologne ;
- Symétrie  (dédiée  au  pianiste  suisse  Charles Dobler)  et  interprétée en 2008 par Marylise Fourmeau  au cours des « Journées XX-XXI du CPMA » à  Annecy  (direction  artistique  Sophie Lacaze).

Depuis 1992  (principalement  à  Annecy), elle  s’implique  aussi beaucoup dans  son enseignement, tout  en  participant  à divers  concerts.
En  2020,  elle  commence  l’enregistrement  en  studio  de  ses  propres compositions.